磁盘空间不足。 磁盘空间不足。 漆画创作的独特性与多元性之四

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漆画创作的独特性与多元性之四

* 来源: * 作者: * 发表时间: 2020-12-08 6:55:52 * 浏览: 45

漆画设计与制作的诸因素具有多重性,充满着辩证的关系。正与负、对与错、好与坏、黑与白、高与低、透明与不透明、必然与偶然、传统与创新……

凡事都有个度,过了度会走向反面——好变坏、坏变好、对变错、错成对。事物多重性的位置会调个,诸如此类,在这个时候,多重性再次显示辩证的关系,必然的对与好有时会产生偶然的错与坏,而偶然的错与坏由于利用得当,又成为必然的对与好……这在漆画的设计与制作中体现得尤为明显,当某个工艺过程没有按设计的形式出现,比如预埋罩明后的磨显磨过了,磨破了,但却产生了意想不到的效果......就此打住,或稍事调整将错就错,效果可能比预想设计的要好,甚至可望而不可及,说不定这失误会成为新技法的开端与雏形。偶然的失误成为必然的存在,偶然的不确定性的可再造性成为创作者接近必然的桥梁。过度而走向反面有时并不是坏事,利用得当可产生意想不到的效果,从意外失误的失望中突变为惊喜,将错就错改变按部就班的原有计划,使偶然的失误向必然的存在跨越,在必然与偶然中闪现着人们智慧的光芒,体现着漆画的美,这也是漆画的魅力所在。

黑与朱是漆艺中最美、最传统、最地道、因而最具代表性的颜色,具有神圣的不可撼动的地位。从几千年前漆艺的萌芽时期到今天,这种地位从未改变……但如果都是一样的黑与朱,那将乏而无味,失去光彩与魅力。发挥到极致是美,弃之不用也能产生美。换换思维方式试一试吧,美在不懈的追求之中,创新在必然与偶然中,在多重性的变换之中可体会到漆画的创造与趣味。

漆画技法的创新,就其根本形式而言,是指将新的技法,完美的工艺程序和新方式结合起来,体现于实际的操作。创新可能会产生新的材料、工具、技法、程序与表现领域,或者由于创作者的智慧闪光,对上述的旧有一切或部分进行富于想象力的重新组合。

大型漆壁画要符合环境氛围的总体设计要求,这就要对传统技法进行某种变通,改变工艺制作的程序,以达到设计要求的效果,北京人民大会堂福建厅、台湾厅的大型漆壁画《武夷之春》、《双潭映月》的工艺设计与制作过程就是一次成功的实践过程。将莳绘上彩改为彩上莳绘,再施于透明薄彩,虽少了磨显的厚重,却多了高雅与清晰,很好地保留了漆粉漆屑的颗粒点状。多了点通透与灵秀,符合此类环境艺术设计的总体要求。

当传统的技法不能胜任表现的主题时,变通和创造是必需的。世上的事物多在生长中不断完善、发展、改造自己,使自己适应新的环境。

漆画要充分利用传统的成果,将传统中的精华部分延续下来,在这基础上一点点加以发展,发展不是数量的增加,数量增加不等于发展,重复前人的也不是发展,发展必须要有突破创新。漆文化的高峰在春秋,在西汉,后来没有超过,现在也不行,大家要努力,将漆画发展下去。

我们今天所作的努力与探索,是传统延续的现在进行时,当今天成为昨天,即成为传统的一部分。历史,如大浪淘沙,除去糟粕存其精华,这精华就是传统!因此对于传统扬弃是必需的。我们今天对漆画传统的继承与创新,能够丰富传统技法的宝库,这是具有挑战性并充满乐趣的。